1656-cı ildə çəkilmiş Villem van Aelstin " Cib Saatı ilə Gül Vazası" əsəri , zaman ölçüləri ilə idarə olunan iki mövzunu bir araya gətirir. Tünd qabdan solğun çəhrayı, ağ, narıncı və tünd qırmızı çiçəklərin ardıcıllığı ilə bir buket qalxır, bəziləri tam açılır, digərləri isə üz çevirir və ya tumurcuqda qalır. Bu çiçək bolluğunun ətəyində başlıqda adı çəkilən əşya dayanır: qızılı rəngli qutusu mərmər kənarında açılan və kənarından düşən uzun mavi lentə bərkidilmiş cib saatı. Kətan üzərində yağlı boya ilə çəkilmiş və hazırda Kassel Dövlət Muzeyində saxlanılan rəsm əsəri, yaxın vizual müşahidənin lüks, kövrəklik və səthin bərabər hesablanmış orkestrasiyası ilə birləşdirildiyi XVII əsr Holland natürmort rəsminin mürəkkəb ənənəsinə aiddir.
1627-ci ildə Delftdə anadan olan Van Aelst kompozisiyaya ətrafdakı interyer və demək olar ki, heç bir ənənəvi mühit vermir. Qaranlıq obyektləri — qəsdən, demək olar ki, tamamilə — təcrid edir və onun əksinə olaraq ləçəklər ağırlıq və tekstura qazanır, yarpaqlar yalnız əks olunmuş işığın səthlərini tapdığı yerdə əmələ gəlir və metal saat daha kəskin, daha soyuq parıltı əldə edir. Lakin bu düzülüş heç vaxt botanika inventarına çevrilmir. Gövdələr çarpazlaşır, çiçəklər üst-üstə düşür, bir neçə çiçək qaranlıqlığa doğru geri çəkilir; buket nizamsız şəkildə inkişaf edir, bir hündür çiçək kompozisiyanın yuxarı sol hissəsinə qalxır, tünd formalar isə yerdən çətinliklə ayrılır. Buna görə də onun görünən kortəbiiliyi diqqətlə qurulmuşdur.
Cib Saatı ilə Gül Vazası: Kompozisiya, Səth və Zaman
Mərmər çıxıntıdan yuxarıya doğru kompozisiya asimmetrik bir hərəkətlə açılır və bu da "Cib Saatı ilə Gül Vazası" na vizual gərginliyin böyük hissəsini verir. Qab rəsmin mərkəzi oxundan bir az solda yerləşir, lakin buket həmin sabit baza tərəfindən sığdırıla bilmir. Yuxarı zonanın yaxınlığındakı böyük çəhrayı bir çiçək xaricə doğru itələyir, başqa bir solğun çiçək sola geniş şəkildə açılır, narıncı çiçəklər isə mərkəzə və sağa doğru daha isti rəngli konsentrasiya olunmuş sahələr yaradır. Aşağıda, xarici ləçəkləri sıx şəkildə qatlanmış mərkəz ətrafında qıvrılan çəhrayı bir gül işığa doğru dönür. Heç bir çiçək tamamilə üstünlük təşkil etmir. Diqqət əvəzinə, ləçəkdən yarpağa, yarpaqdan cilalanmış metala, sonra isə lentə doğru ardıcıl işıqlandırma nöqtələrindən keçir.
Bu hərəkət qaranlıq torpağın işlənməsi ilə daha da güclənir. Van Aelst hər gövdəni və ya yarpağı eyni dərəcədə aydın şəkildə ayırmır. Bir neçə forma, xüsusən də çiçəklərin mərkəzi kütləsinin sağ tərəfində və arxasında demək olar ki, tamamilə yox olur. Nəticədə yaranan fiqur-torpaq əlaqəsi qəsdən qeyri-sabitdir: bir yarpaq dəqiq şəkildə modelləşdirilib, digəri siluetdən bir az artıqdır; bir çiçək işığa dəyə bilər, onu dəstəkləyən gövdə isə kölgəyə çevrilir. Nəticədə, buket qaranlığın özündən çıxmış kimi görünür, kənarları heç vaxt vahid rəngli fonda səliqəli şəkildə yerləşmir.
Rəng oxşar fasilələrlə işləyir. Solğun ləçəklər krem və soyuq ağdan tünd çəhrayıya, daha tünd çəhrayıya və zəif qırmızıya kiçik dəyişikliklər edir. Narıncı çiçəklər daha güclü vurğular təmin edir, baxmayaraq ki, bunlar belə kölgə ilə mülayimləşir. Yarpaqlar xeyli tünddür, yaşıllıqları tez-tez qəhvəyi və ya qara rəngə yaxınlaşır, qıvrılmış kənarları və qabarıq damarları istisna olmaqla. Bu təmkinli xromatik sahənin fonunda mavi lent gözlənilmədən diqqəti cəlb edir. Rəngi gözü dərhal cəlb edəcək qədər doymuşdur, lakin əhəmiyyəti də formadan irəli gəlir: o, bükülür, qatlanır, daralır, genişlənir, çıxıntıdan keçir və qaranlıq aşağı məkana sərbəst şəkildə asılır.
Lent birbaşa cib saatına aparır. Onun yerləşməsi diqqətəlayiqdir. Van Aelst əşyanı çiçəklərin arasına gizlicə qoymayıb; o, onu irəli, mərmər səthinin ön kənarına yaxın gətirib və bir neçə konsentrik metal formanın işığı tutması üçün qutusunu açıb. Cilalanmış səthlər yuxarıdakı yumşaq ləçəklərdən xeyli fərqlənir. Ləçəklər işığı udur və yayır; metal onu nazik, parlaq əkslərə cəmləşdirir. Çiçəklərin yanında saat başqa bir dəqiqlik dərəcəsi təqdim edir - dairəvi, mühəndislik, ölçülə bilən.
Nəticə etibarilə, zaman rəsm əsərinə hekayə tələb etmədən daxil olur. XVII əsr cib saatı bahalı bir əşya və getdikcə daha dəqiq ölçü ilə əlaqəli bir əşya idi, lakin natürmort rəsmində saat saatın keçməsini və nəticədə maddi şeylərin qeyri-sabitliyini də xatırlada bilərdi. Bu cür assosiasiyalar hər çiçək rəsmini sərt bir mənəvi alleqoriyaya çevirməyə ehtiyac yoxdur. Van Aelst əlaqəni obyektlərin özləri onu dəstəkləyə biləcək qədər açıq qoyur. Çiçəklər müxtəlif mərhələlərdədir: qönçələr bağlı qalır; bəzi çiçəklər yeni açılmış kimi görünür; digərləri əyilir, çevrilir və ya ləçəkləri boşalmağa başlayır. Onların yanında müddəti idarə olunan vahidlərə bölmək üçün hazırlanmış bir alət dayanır. Canlı zaman, nə qədər keçici olsa da - və ölçülən zaman, nə qədər dəqiq olsa da - eyni dar bir kənarı paylaşır.
Bu zaman ölçüləri ilə yanaşı, mərmər çıxıntı özünün üçüncü zaman reyestrini təqdim edir. Van Aelst tərəfindən dəfələrlə vurğulanan fiziki zərifliyi ilə ləçəklərə qarşı qoyulduqda damarlı səthi möhkəm, soyuq və davamlı görünür. Çıxıntının ön tərəfində rəng və tekstura fərqlərinə diqqət yetirilərək nizamsız damarlar və çatlara bənzər işarələr var. Yuxarıda: çiçəklər, yarpaqlar, qızılı, lent. Aşağıda: qaranlıq. Dar memarlıq səthi bu əşyaların qısa müddətə yığıldığı, demək olar ki, gözün qarşısında tarazlaşdığı nöqtəyə çevrilir.
Bütün təsviri dəqiqliyə baxmayaraq, rəsm eyni dərəcədə ətraflı şəkildə təşkil olunmayıb. Bu, onun təsirinin əsasını təşkil edir. Ən yuxarı tumurcuqlar nisbətən zəifdir; ən dərin yarpaqlar qismən saxlanılıb; sağdakı bəzi qırmızı çiçəklər demək olar ki, arxa plana qarışır. Başqa yerlərdə rəssam tələbkar olur. Qatlanmış gül ləçəkləri kənarları boyunca nazik işıqlar alır, saat kiçik əkslərlə yanıb-sönür, lent işıqlandırma və kölgənin alternativ zolaqları vasitəsilə modelləşdirilir. Van Aelst görünürlüyü sadəcə artırmaq əvəzinə idarə edir.
Qabın özü də eyni şəkildə məhduddur. Onun tünd gövdəsini ətrafdakı kölgədən tamamilə ayırmaq çətindir, baxmayaraq ki, bəzək və əks olunmuş işıqlar onun aşağı hissəsinin ətrafında görünür. Bu qismən gizlənmə yuxarıdakı bolluğu daha böyük göstərir. Gövdələr nisbətən dar bir bazaya birləşir, sonra yuxarı və yan tərəflərə yayılır və sıxlığı açıq aralıqlarla dəyişən bir düzülüş yaradır. Bir budaq yuxarı sol tərəfə doğru uzanır; daha tünd olan digəri sağ yarımdan yuxarı qalxır, lakin demək olar ki, arxa plan tərəfindən udulur. Asimmetriya bütövlükdə nizamsız deyil, qəsdən idarə olunur.
Holland natürmort rəsmlərində fərdi səthlərə bu cür diqqət yetirmək texniki nailiyyəti nümayiş etdirə bilərdi, lakin Van Aelstin işləməsi ayrı-seçkilik etməyən virtuozluq təəssüratından qaçınır. O, maddələri fərqləndirir, çünki onların fərqləri təsviri strukturlaşdırır. Mərmər damarlı və qeyri-şəffaf, metal sərt və əks etdirici, lent hamar və elastik, yarpaqlar ağır və ya qıvrım, ləçəklər isə təmasdan zədələnmiş kimi görünəcək qədər yumşaqdır. Van Aelstin əlində material fərqləri kompozisiya fərqlərinə çevrilir.
Şaquli və aşağı hərəkət arasında da nəzərəçarpacaq bir gərginlik var. Buket qalxır, budaqlanır və açılır. Lent düşür. Onun uzun enən zolağı çıxıntının kənarından keçir və kompozisiyanın altına doğru davam edir və baxışları konsentrasiya olunmuş çiçək kütləsindən uzaqlaşdırır. Cib saatı bu əks hərəkətlər arasında menteşəni təşkil edir. Qabın yaxınlığında, lakin izləyiciyə doğru əyilmiş vəziyyətdə olan saat, eyni zamanda enişi başlatmaqla yanaşı, vizual olaraq çiçəklərə aiddir.
Rəsmin incəliyi qismən bolluğu statik etməkdən imtina etməsindədir. Çiçəklər tam şəkildə yuxarı və orta hissələrdə yerləşir, lakin heç bir şey daimi olaraq təhlükəsiz kimi təqdim olunmur. Ləçəklər bir-birinin üzərinə qatlanır, gövdələr ağırlıqları altında əyilir, yarpaqlar qaranlığa çevrilir; onların altında daş üzərindən lent sürüşür. Hətta ən parlaq səthlər belə kölgə ilə əhatə olunub. Təsir, əlbəttə ki, dəbdəbəlidir, eyni zamanda qeyri-sabitdir.
Van Aelst "Cib Saatı ilə Gül Vazası" əsərində fasilələr, fasilələr və maddi ziddiyyətlər sırasını yaxından müşahidə edir. Göz çəhrayı gülün üzərində dayana, solğun salxımlı çiçəkləri izləyə, narıncı mərkəzlərə doğru hərəkət edə, qara torpaqda bir sapı itirə, onu yarpağın yanında bərpa edə, nəhayət açılmış saata və mavi lentə enə bilər. Heç bir şeyin vurğulayıcı simvolik ifadəyə ehtiyacı yoxdur. Ölçülən obyekt gözəlliyi dəyişikliyə bağlı olan formaların yanında sakitcə uzanır və kontrast fərdi çiçəklər sayıldıqdan uzun müddət sonra da görünən qalır.
(Tərcümə F. Kalimeris tərəfindən redaktə edilmişdir.)