Adrian van Utrextin 1646-1649-cu illər arasında çəkilmiş "Dovşan və Üzükdə Quşlarla Natürmort" əsəri, Flamand oyun natürmortunun vizual dilini 86x117 santimetr ölçülü bir kətana sıxışdırır. Hazırda Drezdendəki Gemäldegalerie-də saxlanılan yağlı boya rəsmi, nisbətən kiçik ölçülərinin çətinliklə təxmin edə biləcəyi fiziki qüvvəyə malikdir. Dovşan aşağı mərkəzdən uzanır, bədəni masanın üstündə geniş üfüqi bir kütlə əmələ gətirir, quşlar isə yuxarıda asılmış dəmir ov halqasından enir. Sağ tərəfdə qovun, qatlanmış kələm yarpaqları və kürə ənginarları kompakt bir qrupda toplanır, onların sərt və yarpaqlı formaları əks tərəfdəki lələklərə, xəzlərə və hörmələrə cavab verir.
Mövzu təbii olaraq Van Utrextin Antverpen təcrübəsinə aid idi. 1599-cu ildə orada anadan olmuş, 1614-cü ildən Herman de Rytdan təlim almış və 1625-ci ildə Fransa, İtaliya və Almaniyaya səyahətlərindən qayıtdıqdan sonra usta kimi fəaliyyət göstərmiş o, ov, meyvə, tərəvəz, ambarlar və bazar bolluğundan ibarət natürmortlar ətrafında karyera qurmuşdur. Onun əsərləri Frans Snydersin orbitində idi, baxmayaraq ki, Drezden rəsmi daha çox Jan Fitin nümunəsi ilə əlaqəli daha kiçik ov kompozisiyaları qrupuna aiddir. Bu halda miqyas vacibdir. Van Utrext böyük Flamand kiler rəsminin dəbdəbəsini daha qaranlıq, daha dar bir sahəyə sıxışdırır: əşyalar memarlıq mühiti vasitəsilə genişlənmir, əksinə bir-birinə basılır, asılıb, yığılıb, şəkil müstəvisinə çox yaxın yerləşdirilir.
Dovşan və Quşlarla Natürmort: Ov, Çəki və Tekstura
Dəmir halqa rəsmin ilk struktur faktını təqdim edir. Mərkəzdə yüksəkdə asılı vəziyyətdə olan bu halqa, quşların müxtəlif səviyyələrdə asılı qaldığı dayaz bir qövs yaradır. Bəziləri qəhvəyi-qara fon tərəfindən demək olar ki, udulur, digərləri isə qəfildən işığa tutulur. Böyük bir solğun quş qrupa hakimdir. Döşü və alt tərəfi kətan üzərindəki ən parlaq sahəyə çevrilir, qanadları isə hər iki tərəfdə bucaqlı diaqonallar şəklində enir. Onun altında dovşan masanın yan tərəfində, başı sağa doğru uzanır, arxa ayaqları bağlanıb arxaya qaldırılır. Asılmış ov heyvanı ilə aşağıdakı heyvan arasında Van Utrext baltaların kəsişməsini yaradır: yuxarıda şaquli asma, aşağıda bədən çəkisi.
Həqiqətən də, çəki vizual təcrübənin böyük bir hissəsini idarə edir. Dovşan masanın üstünə əyilir; tükləri gövdəsinin ətrafında qalınlaşır, ön ayağı kənarından düşür və bədəninin uzunluğu kompozisiyanı aşağı çəkir. Cazibə qüvvəsi oxunaqlı hala gətirilib. Solda, çevrilmiş hörmə səbət quşların və lələklərin altında qismən yox olur, açıq qəfəsi daha yumşaq səthlər arasında quru, həndəsi bir toxuma yaradır. Bir neçə kiçik quş ön kənara yaxınlaşır. Aşağı kənarın yaxınlığındakı qırmızıdöşlü quş göz kölgəyə qayıtmazdan əvvəl qəfil vurğu yaradır. Görünürlük heç vaxt bərabər paylanmır.
Bu qeyri-bərabərlik qəsdən edilir. Konsentrat işıq mənbəyi soldan daxil olur və əsas formaların üzərinə əyri şəkildə düşür, əks istiqamətdən daha yumşaq işıqlandırma isə kölgələrin tamamilə bağlanmasının qarşısını alır. Van Utrext natürmortlarındakı əşyalara məzmun vermək üçün bu ikiqat işıqlandırmadan dəfələrlə istifadə etmişdir . Drezden rəsmində bu effekt xüsusilə güclüdür: döş lələkləri, dovşanın böyrü, qovun hamar dərisi və qırışlı kələm yarpaqları işığın birbaşa çatmadığı demək olar ki, hər şeyi udmaq qabiliyyətinə malik bir fondan ayrılır.
Yaranan chiaroscuro formalara xeyli həcm verir, lakin səth eyni dərəcədə vacib olaraq qalır. Xəz, lələk, hörmə, qabıq, yarpaq, lələk sapları, ənginarların sıx yaşıl qırışları - hər biri fərqli bir rəngləmə növü tələb edir. Aralarındakı fərq mövzunun bir hissəsidir. Ənginar işığı quşun döşü qədər əks etdirə bilmir; qovun işığa daha solğun, qapalı bir möhkəmliklə cavab verir; kələm yarpaqları onu qırıq silsilələrdə və girintilərdə toplayır. Van Utrext yeməli və ovlanmış maddəni optik ayırd etmədə geniş bir məşqə çevirir.
Sağ tərəfdəki tərəvəzlər oyuna müşayiətdən daha çox şey təmin edir. Onlar onun kompozisiya əks çəkisini müəyyən edirlər. Qovun arxasındakı nizamsız kələmə qarşı qoyulmuş qapalı, ağır bir ovaldır. Altında ənginarlar daha kiçik uclu formaları təkrarlayır, yarpaqları və gövdələri masanın uzun üfüqi kənarını kəsir. Kələm yenidən fərqli davranır, qatlara və qırışlara açılır, yumşaq işıqlarla toxunan geniş qırışmış maddə kütləsi. Ölü heyvanların yanında bu formalar təbiətin başqa bir reyestrini yaradır - sıx, toxunma, səssiz. Kiler görüntüsü maddələrin öyrənilməsinə çevrilir.
Maddi fərqə bu cür diqqət XVII əsr Flandriyasında natürmort rəsminin fövqəladə inkişafına aid idi. Van Utrext, Frans Snyders və Jan Fyt, ov, meyvə, tərəvəz və digər əşyaların daha böyük hekayə mövzularından gözlənilən vizual ambisiyanı daşıya biləcəyi rəsmlərin əsas təcrübəçilərinə çevrildilər. Hazırda Tokiodakı Qərb İncəsənəti Milli Muzeyində saxlanılan 1648-ci ilə aid Van Utrext kompozisiyası yenidən ölü ov və tərəvəzləri birləşdirir. İki il sonra, J. Paul Getty Muzeyindəki Ov, Tərəvəz, Meyvə və Kakadu ilə monumental Natürmortda repertuar daha da genişlənir. Təkrarlanan dovşanlar, quşlar, kələmlər, ənginarlar və meyvələr Van Utrextə tekstura, miqyas, rəng, çəki və bolluğun daim yenidən təşkil edilə biləcəyi çevik lüğət təmin etdi.
Drezden rəsmi nisbətən təmkinlidir. Qəhvəyi, boz, sakit yaşıl və solğun krem tonları xromatik diapazonda üstünlük təşkil edir, qırmızı isə yalnız kiçik bir fasilə kimi görünür. Bu qənaət işıqlı asılmış quşa və dovşanın xəzinin açıq hissələrinə müstəsna güc verir. Qaranlıq sahələr də aktivdir. Solda, asılmış bir ip əsas nümayişin bir hissəsi olmadan yuxarı kənardan düşür; oyun halqasının özü tam təsvir edilmiş interyerə aid olmaq əvəzinə, qaranlıqdan ortaya çıxır. Divar, masa, asma ləvazimatlar: mühiti qurmaq üçün kifayət qədər yer, artıq yoxdur.
Sıxılma həmçinin Van Utrextin kompozisiya dilinin bir xüsusiyyətini aydınlaşdırır. Prado tədqiqatçıları onun Snyders ilə əlaqəli daha güclü diaqonallardan fərqli olaraq möhkəm üfüqi və şaquli təşkilə meylini vurğulamışlar. Drezden kətanları bu üstünlüyü qeyri-adi aydınlıqla nümayiş etdirir. Masanın kənarı aşağı zonanı düzəldir. Dovşan üfüqi istiqamətini təkrarlayır. Mərkəzdən ov halqası və onun quşları enir, tərəvəzlər isə sağda konsentratlaşdırılmış balanslaşdırıcı kütlə yaradır. Qanadlar, ayaqlar və gövdələr diaqonallar yaradır, lakin onların hərəkəti möhkəm nəzarət altında qalan alt quruluşu pozur.
Buna görə də sükut mürəkkəbdir. Heyvanlar cansızdır, baxmayaraq ki, bədənlərində hərəkət izləri qalır: qanadları asılmış şəkildə açılıb, ayaqları bir-birinə bağlanıb, lələkləri yerindən tərpənib, bədənləri çevrilib üst-üstə düşüb. Tərəvəzlər də eyni şəkildə ələ keçirilmiş və yeni qoyulmuş kimi görünür. Heç bir insan fiquru görünməsə də, insan hərəkətlərinin əlamətləri kətanın demək olar ki, hər yerində - ov etmək, bağlamaq, daşımaq, asmaq, çeşidləmək, düzmək kimi işlərdədir. Təbiət artıq sahiblik və hazırlıq sahəsinə daxil olub.
Bu fiziki fakt ölümlülüklə bağlı şərhlərə təkan verə bilər, baxmayaraq ki, ölümün varlığını tanımaq üçün xüsusi bir vanitas proqramına ehtiyac yoxdur. Dovşan və quşlar mümkün simvollara çevrilməzdən əvvəl əsl ölü cəsədlərdir. Van Utrext nə vəziyyətlərini gizlədir, nə də gözəlliklərindən imtina edir. Xəzin yumşaq təbəqələri vizual olaraq cazibədar qalır; lələklər parıltısını və incəliyini saxlayır; mərkəzi quşun açılmış qanadı demək olar ki, həddindən artıq zərifliklə işıq saçır. Hissiyyatlı rəsm və utilitar reallıq eyni obyektlərdə qarşılaşır.
Rəsmin tarixi daha az nəzərə çarpan başqa bir mürəkkəbliyi təqdim edir. Köhnə Drezden kataloqlarında əsər atribut ehtiyatla qeydə alınmış və onu Yan Fit ilə əlaqələndirən bir yazının saxta hesab edildiyi qeyd edilmişdir. Rəsm artıq 1754-cü ildə Drezden inventarında yer almışdı. Müasir istinad mənbələri onu adətən Adriaen van Utrextin əsəri kimi təqdim edir və 1646-49-cu illərə aid edir. Əvvəlki tərəddüd əhəmiyyətlidir, çünki Drezden kompozisiyası məhz Van Utrext və Fitin bədii dillərinin xüsusilə yaxınlaşdığı əraziyə aiddir.
Öz miqyasında "Dovşan və Üzükdə Quşlarla Natürmort" olduqca konsentrasiyalı olaraq qalır. Onun dramatikliyi heç bir insan jesti və heç bir hekayə hadisəsi tələb etmir. Bu, asılı vəziyyətdə olan quşların aşağı çəkilməsindən, dovşanın uzun bədənindən, arxasındakı qırışmış yarpaqlara müqavimət göstərən qovundan, masanın kənarından çıxan ənginarlardan inkişaf edir. Əsər boyu Van Utrextin aydın görünə bilən və qismən gizlədilən şeylərə nəzarəti dominantdır. Bəzi formalar işıqlandırmaya doğru parlayır, digərləri isə demək olar ki, tamamilə qəhvəyi qaranlığa çəkilir. Bu sıx və dəqiq şərtlər arasında rəsm özünəməxsus nüfuz qazanır.
(Tərcümə E. Aleksandraki tərəfindən redaktə edilib)