Qara geyimli bir gənc üzünü frontal oxundan çevirir, diqqəti kompozisiyanın hüdudlarından kənara yönəlib, parlaq rəngli tutuquşu isə qarşısındakı çıxıntını tutur. Nikkolo dell'Abatenin kətan üzərində çəkdiyi 125 × 109 sm ölçülü yağlı boya rəsmi olan "Tutuquşulu Adam" Vyanadakı İncəsənət Tarixi Muzeyinə aiddir. Muzey hazırda əsəri 1535/1540-cı illərə aid edir və onu italyan, xüsusən də Emiliya rəsmi kimi təsnif edir; digər kataloqlaşdırma ənənələri onu 1540-cı illərdə daha geniş şəkildə təqdim edir.
Şəkil, dell'Abate-nin 1552-ci ildə Fransaya getməsindən və sonradan Françesko Primatiçko ilə birlikdə Fontainebleauda işləməsindən əvvəlki karyerasının erkən mərhələsinə aiddir. Modenada anadan olan rəssam Emiliyanın bədii mədəniyyəti daxilində inkişaf etmişdir və onun erkən istehsalı Parmigianino ilə əlaqəli zərif, uzun dil ilə yaxınlığı ortaya qoyur. "Tutuquşulu Adam" əsərində bu incəlik daha sakit formada görünür, çünki oturan şəxs nə rəsmi dövlət portretinin sərt frontallığına, nə də mürəkkəb memarlıq mühitinə malik deyil. Bunun əvəzinə, kostyum, jest, mənzərə açılışı, yaşıl pərdə, ekzotik quş və nar diqqətlə idarə olunan becərilən varlıq obrazını yaradır.
Tutuquşulu Kişi: Nəzakətli Kimlik və Təsvir Zərifliyi
Üfüqi çıxıntının arxasında təxminən yarım uzunluqda təsvir edilən gənc oğlan, mövcud işığın çox hissəsini udan və əvvəlcə ətrafındakı qaranlıq daxili ilə demək olar ki, davamlı görünən qara paltar geyinir. Həmin genişlikdən üz, kəskin ziddiyyətli ağ yaxalıq və manjetlər, eləcə də əllər ortaya çıxır. Dell'Abate bu işıqlı parçalardan az istifadə edir, beləliklə, əsərin vizual iyerarxiyası tonal konsentrasiyadan asılıdır: əvvəlcə üz, sonra əllər, sonra aşağıdakı tutuquşunun heyrətamiz qırmızı bədəni.
Qara don XVI əsr portret rəssamları üçün xüsusi təsvir imkanları daşıyırdı. Burada rəssama diqqəti yayındıran səth naxışını gizlətməyə və diqqəti duruş və fizioqnomiya üzərində cəmləşdirməyə imkan verir. Buna baxmayaraq, gənc kişinin kostyumu diqqətlə hazırlanmış kimi görünür. Alnında tünd rəngli bir papaq aşağıda yerləşir və olduqca böyük solğun bir lələyi dəstəkləyir, yumşaq lifləri başının üstündə əyilir və sonra daha tünd fonda əriyir. Arxasında, ağır yaşıl pərdənin qatları kətanın yuxarı sağ hissəsinə yayılır. Lələk və pərdə geniş əyrilər vasitəsilə bir-birinə uyğunlaşır, biri yüngül və hərəkətli görünüşlü, digəri isə daha ağır və daha memarlıq baxımından.
Üçdə bir görünüşdə çevrilən fiqurun gözləri daha da yan tərəfə doğru hərəkət edir və bu da onun diqqətinin bir anlıq rəsm sahəsindən kənarda bir şeyə yönəldiyi təəssüratını yaradır. Dell'Abate şişirdilmiş emosional ifadədən qaçınır. Qapalı ağız, uzun burun, diqqətlə modelləşdirilmiş yanaq və diqqətli baxışlar müəyyən dərəcədə təmkin yaradır, baxmayaraq ki, üz laqeyd deyil, fərdi olaraq qalır. Dell'Abate-nin tərzi ilə bağlı müzakirələrdə Milli İncəsənət Qalereyası rəssamın xarakterik dəqiqliyini, ədəbli fizioqnomiyalarını və bəzən metal rəng effektlərini qeyd etmişdir; bu dəqiqlik xüsusilə göz ətrafında və işıqlı yanaqdan kölgəyə keçiddə özünü göstərir.
Tutuquşu və Nar
Ön planda tamamilə fərqli rəng ardıcıllığı uzanır. Əsasən qırmızı, qanadında sarı və tünd lələklər olan tutuquşu, uzun quyruğu sola doğru uzanan kənarda dayanır. Solğun qarmaqlı dimdiyi və daha açıq üz nahiyəsi gəncin qara geyiminə qarşı kəskin şəkildə fərqlənir. Kompozisiya daxilində ikinci dərəcəli qəhrəman kimi fəaliyyət göstərəcək qədər böyük olan quş, narla birlikdə əsərin tarixi təsvirlərində portretin atributları arasında açıq şəkildə müəyyən edilir.
Sağ küncdə, qolun qaranlığından başqa bir əl çıxır. Qara parça əvvəlcə qolun özünü ayırd etməyi çətinləşdirir, ağ qol isə geyimlə ət arasında keçidi təmin edir. Anatomik olaraq, biləyin mövqeyi və tünd kostyumun davamı bu əlin eyni fiqura aid olduğunu göstərir. Əlində kiçik bir yarpaq qrupu ilə birlikdə qırmızı toxumların sıx bir dəstəsi olan açıq nar var.
Buna görə də rəssam alt kənar boyunca bir neçə xromatik vurğunu cəmləşdirib: ət, ağ kətan, qırmızı quş, sarı lələk, qırmızı meyvə, yaşıl yarpaqlar. Torsonun demək olar ki, fasiləsiz qara rənginə qarşı onlar qeyri-adi intensivlik qazanır. Quş nar daşıyan ələ tərəf dönür, ön planın iki tərəfini birləşdirir və əsəri hekayə səhnəsinə çevirmədən kiçik bir hekayə gərginliyi yaradır.
Nar İntibah dövrü təsvirlərində bir neçə assosiasiya daşıya bilərdi. Onun çoxsaylı toxumları xristian kontekstlərində birliyi təmsil etmək üçün istifadə olunurdu, digər ənənələr isə meyvəni məhsuldarlıq və bolluqla əlaqələndirirdi; dini rəsmlərdə isə o, həmçinin qurban və dirilmə ilə assosiasiyalar əldə edə bilərdi. Bu mənalardan hər hansı birini Dell'Abate-nin təsvirinə sərt şəkildə tətbiq etmək, qalan dəlillərdən daha çox şeyə səbəb olardı, çünki naməlum gənc oğlan, dünyəvi mühit və tutuquşu ilə birləşmə dəqiq əhəmiyyəti açıq qoyur.
Eyni xəbərdarlıq quşa da aiddir. Tutuquşular Avropa dini təsvirlərində simvolik mənalara malik olsalar da, onların ekzotik xarakteri onları həm də diqqətəlayiq saxlama və nümayiş obyektlərinə çevirmişdir. İntibah və erkən müasir Avropanın bu cür quşlara marağı onların nadirliyi və lüks əşyaların və canlı heyvanların uzaq məsafələrə daşınması ilə sıx bağlı idi. Bu əsərdə tutuquşu, ən azı, qəsdən nəzərə çarpan bir varlıq kimi oxuna bilər: bahalı görünüşlü, parlaq rəngli, vizual olaraq qeyri-adi. Müasir bir izləyicinin tanıdığı digər assosiasiyalar nə olursa olsun, dell'Abate onun maddi əzəmətini gözardı etməyi qeyri-mümkün etmişdir.
İnteryer, Landşaft və Dərinliyin Quruluşu
Gənc oğlanın arxasında kompozisiya iki fərqli məkan zonasına bölünür. Yaşıl pərdə yuxarı sağ tərəfi bağlayır, onun yığılmış parçası geniş enən qövslər əmələ gətirir. Sol tərəfdə düzbucaqlı bir açılış incə ağaclar və səpələnmiş yarpaqlarla qaranlıq bir mənzərəni göstərir. Tonal məhdudiyyəti baxımından sakit, demək olar ki, gecə xarakterli olan mənzərə yenə də şəklin neytral fonda sadə bir fiqura çevrilməsinə mane olur.
Bu kiçik açılış həm də tənəzzülü müəyyən edir. Ön tərəfdən çıxıntı, arxa tərəfdən isə pərdə və divarla əhatə olunmuş fiqur dayaz daxili məkana aiddir, açılışın arxasında isə ikinci, daha uzaq bir dünya yerləşir. Dell'Abate sonralar, xüsusən də Fransadakı karyerası ərzində mənzərə və mürəkkəb dekorativ kompozisiyalarla güclü şəkildə əlaqələndirildi; Milli Qalereya, Fontainebleau-da geniş dekorativ kampaniyalardakı işləri ilə yanaşı, müstəqil mənzərələri də təsvir edir. Bu əvvəlki rəsmdə mənzərə müstəqil bir mövzudan daha çox, ikinci dərəcəli bir keçidə, bir baxışa sıxışdırılıb.
Çıxıntı da eyni dərəcədə vacibdir. Gəncin qarşısında üfüqi bir sərhəd yaradır, lakin əllər, quş və meyvə həmin sərhədi aktivləşdirir və kompozisiyanı vizual olaraq irəli aparır. Tutuquşunun quyruğu sol aşağı küncdə diaqonal olaraq dönməzdən əvvəl demək olar ki, ona paralel uzanır. Yuxarıda, görünən əl eyni müstəviyə doğru enir, geniş aralı barmaqları başqa bir əyri hərəkəti təqdim edir.
Bu diaqonallar və pərdənin böyük əyriləri arasında, yuxarıda lələk, arxada pərdə, aşağıda əllər və ön planda quş olmaqla, kompozisiya gənc oğlanın təmkinli ifadəsinin təsəvvür edə biləcəyindən daha canlı olur.
Niccolò dell'Abate tərəfindən erkən portret
Dell'Abate-nin Fransa saray mühitinə qətiyyətli şəkildə daxil olmasından əvvəl çəkilmiş rəsm əsəri, Modenada başlayan və daha sonra Bolonyada inkişaf edən karyerasına aiddir və 1552-ci ildə Fransaya yola düşərək Fontenbleau Məktəbi ilə əlaqəli italyan rəssamlarından birinə çevrilmişdir. Nəticə etibarilə, "Tutuquşulu Adam" rəssamın artıq sonrakı vizual dili üçün vacib olaraq qalacaq uzunmüddətli incəlik, idarə olunan sünilik və saray zərifliyini araşdırdığı bir İtalyan mərhələsinə aiddir.
Lakin iş həm də yaxından müşahidədən asılıdır. Lələk işıqlı kənarı boyunca tel-tel seçilir; quşun lələkləri qırmızıdan sarıya və tünd qəhvəyiyə dəyişir; nar toxumların kompakt naxışına çevrilir. Bu cür keçidlər fərdi formaların demək olar ki, yox olduğu geniş tünd kütlələrlə yanaşı yaşayır.
Bəlkə də ən təəccüblüsü gənc oğlanla bu əşyalar arasındakı əlaqədir. O, nə tutuquşunu təntənəli şəkildə təqdim edir, nə də ona baxır və baxışları başqa yerə yönəlir. Bu vaxt quş şəklin kənarında saxlanılan meyvəyə tərəf dönür. İnsan və heyvan diqqəti müxtəlif istiqamətlərdə hərəkət edir və zahirən sabit portretə qeyri-adi dərəcədə dağınıq vizual struktur verir.
Muzeyin başlığında baxıcının kimliyi göstərilməyib və Kunsthirisches Muzeyi əsəri sadəcə Mann mit Papagei — Tutuquşulu Adam kimi qeyd edir . Muzey həmçinin əsəri 1890-cı ildə inventara əlavə edilmiş köhnə qalereya fondları arasında qeyd edir. Təhlükəsiz şəxsiyyət və ya sənədləşdirilmiş sifariş olmadan geyim, dekorasiya və atributlar tarixi şərhin böyük hissəsini daşımalıdır.
Dell'Abate onlara xeyli ağırlıq verir. Qara parça və ağ kətan, yaşıl məxmər kimi pərdə, lələklər, meyvələr, ət, uzaq bitkilər: hər biri özünəməxsus teksturaya malikdir və eyni zamanda oturanın üzünə tabedir. Lakin kənarda qeyri-adi qırmızı quş bu iyerarxiyanı pozur. Rəngi tünd kostyuma qarşı yanır, nar ona əks tərəfdən cavab verir və aralarında rəsmin adını itirdiyi gəncin əli dayanır.
(Tərcümə A. Orfanos tərəfindən redaktə edilmişdir.)