Cüzeppe Abbati 1863-cü ildə Kastilyonçelloda "Mənzərə" əsərini çəkərək Toskana kəndinin kiçik bir hissəsini işıq, rəng və məkan ritminin diqqətəlayiq dərəcədə konsentrasiya olunmuş tədqiqatına çevirmişdir. Paneldə yağlı boya ilə çəkilmiş və cəmi 10 × 30 sm ölçüdə olan rəsm əsəri Florensiyadakı Palazzo Pitti-dəki Galleria dell'Arte Moderna kolleksiyasına aiddir. Qeyri-adi dərəcədə uzanan dayaq dərhal təsviri formalaşdırır: torpaq yanlara doğru açılır, ağaclar orta məsafəni işarələyir, solğun bir səma yuxarı kənarı yumşaq bir şəkildə sıxır.
Ön planda Abbati çox az təsviri hadisə ilə geniş oxra sahəsi yaradır. Səthində kiçik tonal dəyişikliklər olsa da, heç bir fiqur və ya lətifə motivi açıqlığı pozmur. Arxadakı qaranlıq bitki örtüyünə doğru göz, demək olar ki, təcrid olunmuş kütlələr şəklində düzülmüş ağaclar ardıcıllığı ilə qarşılaşmadan əvvəl uzun torpağı izləyərək hərəkət edir. Bəziləri alçaq və kompaktdır; digərləri, xüsusən də mərkəzdən bir az sağda yerləşən sıx qrup kəskin şəkildə yüksəlir. Gövdələri və tacları arasında dar aralıqlar daha çox becərilən torpaq zolaqlarını və uzaq təpələri aşkar edir.
Mənzərə Abbatinin Florensiya ətrafında fəaliyyət göstərən Makkiaioli rəssamlar qrupu ilə sıx əlaqədə olduğu illərə aiddir. Onların tonal əlaqələr, açıq hava müşahidəsi və işıq və kölgənin güclü şəkildə müəyyən edilmiş sahələri ilə bağlı təcrübələri XIX əsr İtaliya rəssamlığında mühüm rol oynamışdır. Toskana sahillərində yerləşən Kastilyonçello, 1860-cı illərdə onların əsas iş yerlərindən birinə çevrilmiş və Abbatini, eləcə də Giovanni Fattori və Odoardo Borrani kimi sənətkarları cəlb etmişdir. Dairənin gənc üzvlərindən biri olan Abbati, ərazinin aydın işığına və təmkinli çalarlarına xüsusilə həssas idi.
Castiglioncello-da Landşafta özünəməxsus güc verən şey , görünən dünyanın təşkil olunduğu həddindən artıq iqtisadiyyatdır. Kənd yerləri tanınmaqda davam etsə də, formaları geniş zonalara sıxışdırılıb: isti torpaq, sarı bitki örtüyü, tünd yarpaqlar, uzaq mavi-boz silsilələr, solğun səma. Geniş ön planda hər ağac qeyri-adi vizual çəki qazanır. Abbati taclarını botanika detallarına qarışmadan canlı bitki örtüyünün xarakterini qoruyan kompakt siluetlər kimi qurur.
Xüsusilə də bu qaranlıq formalarla günəşli sahə arasındakı əlaqə vacibdir. Mərkəzə yaxın böyük, dairəvi bir ağac dar bir gövdə üzərində dayanır, kölgəli tacı demək olar ki, işıqlı kənddən ayrılıb. Daha sağda, bir neçə ağac daha sıx şaquli qruplaşma şəklində üst-üstə düşür. Onların yarpaqları qeyri-bərabər şəkildə qalxır və düşür, rəsmin əks halda israrlı üfüqiliyini pozur, üç incə gövdə isə kütlədən yerə doğru enir. Onların arxasında gözü sağ tərəfə yönəldən daha parlaq sarı bir zolaq uzanır.
Kastilyonçelloda mənzərə: İşıq, Kütlə və Toskana Məkanı
Tonal kütlələrə bu diqqət yetirilməsi Makkiaioli ilə əlaqəli bədii tədqiqatlara çox uyğundur. Onların yanaşması işıqlandırma və həcm arasındakı əlaqələrə əhəmiyyətli dərəcədə diqqət yetirirdi və rəssamları müşahidə olunan mənzərəni işıq və qaranlığın əlaqəli sahələrinə sadələşdirməyə təşviq edirdi. Uffizi Qalereyalarının təsvir etdiyi kimi, təbiətin birbaşa müşahidəsi və bərk formalar üzərində işığın öyrənilməsi, qismən ənənəvi akademik təcrübəyə zidd olaraq inkişaf etmiş bu təsviri mədəniyyətin mərkəzində dayanır. Abbatinin kiçik panelində prinsip demək olar ki, qeyri-adi dərəcədə aydın olur: bitkilər qaranlıqdan, sahə parlaqlıqdan, uzaq təpələrdən isə daha soyuq və daha yumşaq tonal diapazonundan mahiyyət qazanır.
Bu arada rəng dar bir reyestrdə saxlanılır. Yer üzündə və bitki örtüyündə qəhvəyi, solğun sarı və zeytun tonları üstünlük təşkil edir, ağaclarda isə daha dərin qəhvəyi-qara vurğular cəmləşib. Onların üstündə uzaq mənzərə sakit boz-maviyə doğru dəyişir. Səma isti bej və krem tonlarına malikdir, onun nazik dəyişiklikləri mürəkkəb bulud formasiyaları olmadan atmosfer işığını göstərir. İstilik demək olar ki, bütün panelə yayılır. Yalnız ucqar təpələr güclü şəkildə müəyyən edilmiş orta zolağın arxasında tənəzzül yaratmaq üçün kifayət qədər soyuq bir interval yaradır.
Belə dar üfüqi paneldə kompozisiya ölçülmüş fasilələrlə bir məşqə çevrilir. Abbati mərkəzi motivdən yayınır. Bunun əvəzinə, vizual diqqət bir qaranlıq ağac kütləsindən digərinə keçir: solda bir dəstə, mərkəzə daha yaxın yuvarlaq formalar, onların arxasında daha hündür bitki örtüyü, sonra isə sağ kənara yaxın ayrılmış qruplar. Boş torpaq yarpaqlar qədər vacibdir. Uzun oxra parçaları növbəti tünd boya konsentrasiyasından əvvəl gözü dincəltməyə imkan verir.
Uzun Üfüqi Format
Uzaq təpələr bu yan hərəkəti gücləndirir. Onların konturları atmosfer tərəfindən yumşalmış və üst-üstə düşən zolaqlara qədər azalmış ağacların arxasında sakitcə keçir. Dərinlik tonal qradasiya və üst-üstə düşmə yolu ilə, vurğulayıcı perspektiv quruluşu olmadan ortaya çıxır. Yerə yaxın, orta məsafəli ağaclar, ucqar silsilələr, səma: panelin olduqca kiçik hündürlüyünə baxmayaraq, hər biri aydın oxuna bilən dörd geniş məkan zonası.
Bu cür tədqiqatların birbaşa aparıla biləcəyi bir mənzərə olan Kastilyonçello özünü Abbati və yoldaşlarına təqdim etdi. Yer 1860-cı illərdə Makkiaioli alt qrupu ilə sıx əlaqəli oldu və Abbatinin ərazidən baxışları bu inkişafda mühüm yer tutur. Onun diqqəti adi əraziyə - tarlalara, ağaclara, sahil kəndlərinə və gün işığının onlar arasında yaratdığı dəyişən münasibətlərə yönəlmişdi.
Fiziki ölçüləri kiçik olan 1863-cü il paneli gözlənilməz bir genişliyə malikdir. Demək olar ki, boş ön plan kənd yerlərinə məsafə verir; təcrid olunmuş ağaclar ölçü və ritm yaradır; solğun palitra ayrı-ayrı zonaları bir-birinə bağlayır. Hətta fırça işi belə, qaranlıq yarpaqların içərisində sıxlaşaraq açıq sahədə daha sakit şəkildə yayılaraq mənzərənin daha geniş təşkilinə tabedir. Aşağı genişlik boyunca, oxra səthində kiçik nizamsız toxunuşlar, başqa cür olduqca geniş boyalı bir torpaq parçasının içərisində kiçik fasilələr görünür.
(Tərcümə D. Manou tərəfindən redaktə edilmişdir.)