Villem van Aelstin 1650-ci illərdə çəkilmiş və hazırda Florensiyadakı Palatina Qalereyasında saxlanılan "Meyvə və Kristal Vaza ilə Natürmort" əsəri meyvə, şüşə, yarpaq və parçadan ibarət təvazökar bir repertuarı qeyri-adi xromatik konsentrasiyalı kompozisiyaya toplayır. 77 × 102 sm ölçülü kətan üzərində yağlı boya ilə çəkilmiş rəsm əsəri, 1627-ci ildə Delftdə anadan olmuş və təxminən 1683-cü ilə qədər fəaliyyət göstərən holland rəssamının erkən yetkinlik dövrünə aiddir. Kompozisiyada heç bir şey öz-özünə izdihamlı deyil. Üzümlər ön plana sıx şəkildə səpələnmiş, nar sındırılmış, arxasında bir neçə dairəvi meyvə çıxmış, yarpaqları daşıyan bir budaq isə kompozisiyanın sağ yarısından keçir. Solda, demək olar ki, qaranlığa qərq olmuş, başlıqda elan edilən kristal qab bir neçə kəskin əks olunmadan sağ qalmışdır.
Hazırkı mənzərəsi, böyük hersoqluq tarixi onu saray həyatının mərkəzinə qoyan Florensiya sarayı Palazzo Pitti -dəki Galleria Palatina-dır . Lakin rəsmin özü olduqca sakitdir. Bir neçə konturun yoxa çıxıb tədricən işığa qayıtmasına səbəb olacaq qədər qaranlıq bir fonda Aelst hər bir obyekti bir-birindən ayırır. İsti narıncılar, şəffaf sarılar, solğun qırmızılar, bənövşəyi üzümlər, narın açıq qırmızı rəngi; onların altında tünd mavi parça var. Rəng fasilələrlə toplanır, göz ətrafdakı kölgəyə uyğunlaşdıqca hər bir rəng öz anında üzə çıxır, beləliklə, obyektlər qaranlığı birdən-birə deyil, qeyri-bərabər şəkildə saxlayırmış kimi görünür.
Villem van Aelst və Natürmort Rəsminin Dəqiqliyi
Kompozisiya diqqətlə düzülmüş asimmetriyadan asılıdır. Ən böyük çəkisi mərkəzdən bir az sağda, açılmış narın və altındakı isti rəngli meyvə dəstəsinin ətrafındadır, lakin üzümün uzun yayılması gözü sola doğru yönəldir və düzülüşün şaquli şəkildə cəmləşməsinin qarşısını alır. Daha sonra bir budaq əks istiqamətdə uzanır və ön plandakı meyvənin sağ kənarına doğru hərəkət edir. Bu iki hərəkət arasında - üzümün aşağı üfüqi genişlənməsi, budağın daha yüngül və daha bucaqlı yolu - natürmort heç vaxt tam sakitləşməyən sakit bir daxili gərginlik toplayır.
Əvvəlcə nar təsvirə hakim kəsilmiş kimi görünür. Parçalanmış qabığı rəsmdəki ən parlaq və ən mürəkkəb parçalardan birini yaradır: solğun ət, qırmızı qabıq, sıx şəkildə yığılmış toxumlar, əks olunmuş işığın təcrid olunmuş nöqtələri. İkinci açıq hissə onun yanında yerləşir. Təsir demək olar ki, anatomikdir, baxmayaraq ki, heç vaxt sərt deyil. Qapalı və hamar qalan səthlərin yanında, Aelst daxili tekstura yerləşdirib ki, göz gizlənmə və ifşa arasında dəfələrlə hərəkət etsin. Ətrafında müxtəlif tonal ailələrə aid üzümlər var. Bəziləri çəhrayı və ya bənövşəyi, digərləri solğun sarı-yaşıl rəngdədir; fərdi üzümlər hətta salxımlar üst-üstə düşsə belə, fərqli qalır. Parlaqlıqlar qənaətcildir, tez-tez əyri qabıqda kiçik bir parlaq vurğudan başqa bir şey deyil, lakin onlar həcmi diqqətəlayiq səmərəliliklə təmin edirlər.
Kompozisiyanın aşağısındakı solğun üzümlər xüsusilə vacibdir. Onlar soldakı daha tünd dəstələrlə mərkəzə və sağa doğru daha güclü narıncı və qırmızı notlar arasında keçid zonasını tuturlar. Onların şəffaflığı qonşu meyvənin sıx qeyri-şəffaflığından fərqli görünür. Üzüm qabığı, nar dənələri, yarpağı, parçası, şüşəsi, meyvə qabığı: hamısı rəsmin əsas vizual nailiyyətlərindən biri olan səthlərin bu fərqliliyinə məruz qalır və onların heç biri eyni məhdud işıqlandırmaya eyni dərəcədə reaksiya vermir.
Sol tərəfdəki üzümün arxasında, demək olar ki, gizlənmiş kristal vaza var. Onun yalnız formasının bəzi hissələri dərhal oxunur və qaranlıq fonda dar işıq parıltıları ilə tutulur. Buna görə də, onun mövcudluğu meyvənin mövcudluğundan fərqli şəkildə işləyir. Nar rəng vasitəsilə irəliləyir; vaza əks olunma yolu ilə. Biri maddi cəhətdən bol, açıq, dənəvər; digəri isə əsasən kənarlarında görünən, şəffafdır. Şüşə nəzərə çarpan mərkəzi mövqedən məhrum olduğundan, kontrast az görünür və yalnız səbirli izləyici bunu hiss edir.
Bu gizlənmə qaranlıq torpağın təcrübəsini dəyişdirir. Bu, parlaq işıqlandırılmış obyektlərin düzülüşünün arxasında yerləşdirilmiş boş qara sahə deyil, çünki formalar onun içərisində davam edir. Narın arxasında tünd üzüm dəstəsi qalxır, demək olar ki, ətrafdakı kölgə ilə birləşir; gövdələr qısa müddətə görünür və yox olur; düzülüşün yuxarı hissəsinə yaxın yarpaqları yalnız fraqmentlərlə izləmək olar. Dərinlik bu qeyri-müəyyən görünürlük vasitəsilə inkişaf edir. Natürmortun arxa hissəsinin kəskin şəkildə müəyyən edilmiş sərhədi yoxdur və qaranlıq bəzən ön plandakı obyektlərin özləri arasında nüfuz edir.
Kətanın aşağı hissəsində mavi parça, başqa yerdə əsl analoqu olmayan bir rəng verir. Qıvrımları dəstəyin ön kənarından enərək meyvənin nisbətən isti xromatik reyestrini pozur. Qıvrımlarda qara rəngə yaxınlaşacaq qədər dərin olan mavi rəng, toxumanın ağırlığını və yumşaqlığını göstərən dar işıq silsilələrini tutur. Aşağı kənarın mərkəzinə yaxın, yuxarıdakı əşyalar tərəfindən qismən gizlədilən naxışlı və ya daha açıq rəngli şaquli bir zolaq görünür və ön planda tək bir davamlı zolaq kimi görünə biləcək şeyi qırır.
Sağ tərəf daha açıqdır. Solğun üfüqi masaüstü meyvənin kənarına uzanır və rəsmdəki ən aydın həndəsi xətlərdən birini təmin edir. Onun qarşısında qismən yarpaqlar və budaqlarla əhatə olunmuş daha tünd narıncı-qırmızı meyvə dayanır. Yarpaqları dekorativ haşiyə deyil; onun qıvrılmış gövdələri, quru görünüşlü yarpaqları və nizamsız siluetləri üzüm, nar və digər meyvələrin yaratdığı yuvarlaq həndəsəni çətinləşdirir. Bəzi yarpaqlar işığa doğru dönür, digərləri isə daha tünd alt tərəflərə malikdir və kiçik bir yuvarlaq forma budaqdan aşağıda mavi parça üzərində asılıb, kompozisiyanı daha böyük kütlənin dağılmağa başladığı nöqtədə aşağıya doğru çəkən təcrid olunmuş vurğu.
Bu cür parçalar Aelst-in vizual vurğunu nə qədər diqqətlə idarə etdiyini göstərir. Ən parlaq obyekt mütləq ən böyük deyil və ən böyük kütlə mərkəzdə yerləşmir. Bunun əvəzinə, diqqət doyma, əks etdirmə və kontur fərqləri vasitəsilə paylanır: açıq nar mürəkkəb, solğun üzüm parlaq, büllur vaza fasiləli, mavi parça geniş və nisbətən sakitdir.
Həmçinin çox az təsadüfi yer var. Yuxarıda qaranlıq meyvənin ətrafını sıx şəkildə bürümüşdür. Aşağıda isə parça kətanın kənarına doğru düşür. Sağda, budaq süfrə bitməzdən əvvəl dar bir boşluq zonasına doğru çıxır. Genişlənmədən geniş olan bütün tərtibat bolluğunu olduqca sıx bir çərçivədə saxlayır.
Aelstin Natürmort Rəsmində Simvolizm və İşıq
Açıq nar və yetişmiş üzüm, xüsusən də təbii obyektlərin dini, əxlaqi və ya zamanla bağlılıqlar daşıya biləcəyi XVII əsr natürmort rəsmlərinin daha geniş ənənələrində simvolik şərhə səbəb ola bilər. Lakin rəsmin özü tək bir simvolik oxunuş tələb etmir. Təqdim olunan heç bir sənəd belə bir proqramı müəyyən etmir və görünən dəlillərə əvvəlcə Aelstin maddi varlığa davamlı diqqəti vasitəsilə daha yaxşı yanaşmaq olar. Meyvələr kəsilmiş və kəsilməmiş, hamar və dənəvər, solğun və tünd görünür; bəzi parçalarda yarpaqlar təzə, digərlərində isə zəif görünür. Bu ziddiyyətlər sabit bir alleqoriyaya çevrilmədən duyğu və zaman fərqlərini müəyyən edir.
Natürmort da mükəmməl qorunma ilə idarə olunmur. Səthlərdə kiçik qeyri-bərabərliklər var. Üzümlər ölçü və rəng baxımından müxtəlifdir, nar cırılıb, yarpaqlar əyilib və üst-üstə düşür, gövdələr bir-birini kəsişir və bəzək müntəzəmliyinə az diqqət yetirilir. Lakin bu görünən təsadüflər güclü hesablanmış təsviri ardıcıllığa daxil edilmişdir. Budaq meyvənin üzərindən düşmüş kimi görünə bilər, lakin onun diaqonal hərəkəti gözü mərkəzi kütlədən sağa doğru aparır, təsadüfi şəkildə irəli tökülən üzümlər isə konturları vasitəsilə mavi parçaya doğru əsas enmə ritmini yaradır.
Aelstin işığa yanaşması nəhayət ki, bu ayrı müşahidələri birləşdirir. İşıqlandırma kətan üzərində bərabər yayılmır; o, seçir. Üzüm qısa müddətə yanıb-sönür, yarpaq kənarı gümüşü-boz rəngə çevrilir, şüşə dar bir əks olunur, nar qırmızı bir sahəyə açılır. Bu nöqtələrin dərhal yanında formalar demək olar ki, tamamilə geri çəkilir və nəticədə yaranan chiaroscuro, hər bir obyektin nə qədər görünən qaldığını və materialının nə qədər aydın başa düşülə biləcəyini müəyyən etmək üçün seçici olmaqdan daha az teatral olduğunu sübut edir.
Buna görə də soldakı qaranlıq sahə parlaq mərkəz qədər vacibdir. Kristal vaza mövcudluq və yox olma arasındakı qeyri-müəyyən ərazini tutur, meyvə isə əsas işığa yaxınlaşdıqca tədricən daha böyük olur. Ön planda mavi parça əks hərəkəti yerinə yetirir: üzümün altında güclü şəkildə görünür, sonra kənarına doğru dərin qatlara batır. Şüşə, meyvə, yarpaq, tekstil, kölgə — Aelst onları maddi cəhətdən fərqləndirir və konturlarının birləşməsi və bəzən həll olmasına imkan verir. Kətanın alt hissəsinə yaxın, mavi rəngin son bir qatı masanın kənarından asılır, səthi kompozisiya qaranlığa qayıtmazdan əvvəl görünən qalacaq qədər işıq tutur.
(Tərcümə D. Manou tərəfindən redaktə edilmişdir.)