Nikkolo dell'Abatenin 1545-50-ci illər arasında çəkilmiş "V Karl və Tunis bəyinin görüşü" əsəri, XVI əsr Aralıq dənizi siyasətinin bir epizodunu sıx məskunlaşmış bir düşərgəyə çevirir. Kətan üzərində yağlı boya ilə işlənmiş və ölçüsü 176 × 211 sm olan rəsm əsəri hazırda Londondakı Kurtoda saxlanılır. Çadırlar, əsgərlər, atlı fiqurlar, xidmətçilər, möhkəmləndirilmiş binalar və gəmilər səthin demək olar ki, hər yerini tutur, başlıqda adı çəkilən tarixi qəhrəmanlar isə mərasim və hərbi iştirakın daha geniş obrazına hopub. Art UK əsəri təxminən 1546-50-ci illərə aid edir və Kurto qeydləri onu P.1951.XX.2 kimi müəyyən edir.
Mövzu V Çarlzın 1535-ci ildə Tunisə qarşı etdiyi ekspedisiyaya nəzər salır. Bir il əvvəl Hayreddin Barbarossa şəhəri ələ keçirmiş və Hafsid hökmdarı Mulay Həsəni devirmişdi. Çarlz Şimali Afrikaya böyük bir koalisiyaya rəhbərlik etmiş, Tunisi ələ keçirmiş və Mulay Həsəni asılı hökmdar kimi bərpa etmişdir. Bu yürüş dərhal Avropa vizual mədəniyyətində xatirə həyatı qazanmışdır: Yan Kornelis Vermeyen imperatora yoldaşlıq etmiş və daha sonra məşhur Tunisin fəthi qobelen dövrü ilə əlaqəli dizaynlar təqdim etmişdir. Dell'Abate bu siyasi yaddaşa çox fərqli bir təsvir mexanizmi vasitəsilə yanaşmış və düşərgənin özünü məna daşıyıcısına çevirmişdir.
Aşağı mərkəzdə, ön planda böyük bir çəhrayı rəngli köşk üstünlük təşkil edir. Pərdələri geri çəkildikdə, ətrafında bir neçə fiqurun toplaşdığı bir masa görünür, xidmətçilər, mühafizəçilər və digər iştirakçılar açılışın yaxınlığında toplaşıblar. Çadır, demək olar ki, düşərgənin müvəqqəti dünyasına daxil edilmiş memarlıq interyeri kimi fəaliyyət göstərir. Arxasında tünd konik bir quruluş ucalır, sağda isə geniş mavi-yaşıl köşkdə örtüyünün altında toplaşmış başqa bir qrup var.
Ətraf ərazidə fəaliyyət onlarla kiçik epizodlara bölünür. Atlılar gəlib-gedir, əsgərlər kompakt qruplar halında dayanır, xidmətçilər əşyalar daşıyır, atlar isə atlılarının yanında gözləyirlər. Nizə sıraları sağ kənar boyunca nazik şaquli vurğular yaradır, çadırların qeyri-müntəzəm damları və zirvələri isə orta məsafədə təkrarlanan üçbucaqlı ritm yaradır. Səhnəni tək bir yürüş idarə etmir. Hərəkət yanlara, diaqonal olaraq, çadırlara doğru içəri, limana doğru xaricə yayılır.
Bu yüksək mənzərədən düşərgə gəmilərlə dolu işıqlı bir su xəttinə doğru uzanır. Dənizin solğun səthi əks halda tıxanmış tərkibdə vizual bir aralıq açır və kiçik gəmilər ekspedisiyanın dəniz miqyasını əks etdirir. Solda, möhkəmləndirilmiş və qismən xarab olmuş memarlıq çadırların üzərində ucalır; suyun üzərində binalar və qayalı yamaclar başqa bir yaşayış sahilini göstərir. Göz daim ön planda baş verən hadisə ilə uzaq coğrafiya arasında yönləndirilir.
Mannerist Landşaft və Gücün Memarlığı
Kətan, dell'Abate-nin 1552-ci ildə Fransaya getməsindən və Françesko Primatiçko ilə birlikdə Fontainebleauda işləməsindən əvvəlki karyerasının İtaliya mərhələsinə aiddir. Milli Qalereya, Parmigianinonun Modena və Bolonyadakı erkən işləri üçün əhəmiyyətini, eləcə də sonradan onun fransız rəsmlərində mənzərənin tutacağı görkəmli yeri qeyd edir. Bu meyllər artıq bu kətanda oxunaqlıdır: insan fiquru vacib olaraq qalır, lakin mənzərə, memarlıq və məkan təşkilatı tarixi hekayəni idarə edir.
Rəng bu təşkilatlanmaya güclü töhfə verir. Yumşaq çəhrayı, krem, oxra və solğun qırmızı rənglər çadırları qaranlıq torpaqdan və kölgəli əsgər qruplarından fərqləndirir. Daha soyuq mavi-yaşıl və boz tonlar dənizin, uzaq təpələrin və bir neçə böyük pavilyonların ətrafında toplanır. Onların üstündə geniş, buludlu səma uzanır, isti işığı bəzi uzaq formaları hamarlayır və ön plandakı strukturların daha ağır tonal çəkini saxlamasına imkan verir. İsti parça və sərin tənəzzülün növbələşməsi izdihamlı mənzərəni sərt həndəsi nizam tətbiq etmədən aydın saxlayır.
Dell'Abate də miqyası qətiyyətlə dəyişir. Ön planda böyük fiqurlar və atlar tədricən kiçik qruplara, daha sonra isə suyun üzərində kiçik nişanlara çevrilən gəmilərə yol verirlər. Perspektiv üst-üstə düşən, kiçilən miqyas və ardıcıl ərazi zolaqları vasitəsilə qurulur, lakin panoramik mənzərə böyük süjet dekorasiyasına xas olan bir qədər sıxılmış, səhnəyə bənzər aydınlığı saxlayır. Yuxarıdan izləyici həm mərasim binasını, həm də hərbi infrastrukturu eyni anda yoxlaya bilər.
Tamaşa kimi yenidən hazırlanmış tarixi görüş
Diplomatiya nominal hadisəni təmin edir; hərbi işğal isə onun vizual mühitini təmin edir. V Karl və Tunis hökmdarının görüşü çadırlar, süvarilər, bayraqlar, silahlar, dəniz nəqliyyatı və imperiya ekspedisiyasını davam etdirmək üçün tələb olunan görünən texnikanın içərisindədir. Fərdi oxşarlıq bu məsafədə məhdud çəkiyə malikdir. Rütbə və tarixi əhəmiyyət yerləşdirmə, toplanma, müşayiət və görüş üçün hazırlanmış mürəkkəb məkanlar vasitəsilə ortaya çıxır.
Siyasi mühit qızışdı. 1535-ci ildə Habsburq qələbəsindən sonra Mulay Həsən onu Çarlzın hakimiyyətinə sıx bağlayan şərtlər altında hakimiyyətə qayıtdı və Tunis yürüşü Habsburq imperiyasının özünü təmsilçiliyinin mühüm tərkib hissəsinə çevrildi. Dell'Abate-nin layihədən təxminən on il sonra çəkilmiş rəsmi, tədbirin maddi teksturasına qeyri-adi diqqət yetirərkən, həmin xatirə atmosferində iştirak edir: kətan sığınacaqlar, atlar, kişilərin dəstələri, yemək, hərəkət, sahil xətti, lövbərdə duran gəmilər.
Bu genişlik əsərin cazibəsinin mərkəzindədir. İki hökmdar üzərində cəmləşə bilən diplomatik mövzu, siyasi hakimiyyətin miqyas və təşkilatlanma vasitəsilə göründüyü panoramik bir tarix səhnəsinə çevrilir. Nəhəng müvəqqəti çadır şəhəri görüşə öz yerini və ölçüsünü verir, liman isə səhnəni qurudan kənara və mübahisəli Aralıq dənizinə aparır. Cəmi bir neçə il ərzində dell'Abate İtaliyanı tərk edərək Fransaya gedir və 1552-ci ildə Fontainebleau-nun dekorativ dünyasına qədəm qoyur.